S-62的电路 设计：
1 省电，效率高，储能大，让功放有源源不断的能量，让低音表现力更震撼，包围感更很好|
2 开发声音拓宽技术，声场开阔，人声通透圆润，喉音，齿音，唇音细节都表现出来，让声音悦耳，甜美，丰富带情感！
3 大动态设计，保证大声音大信号不失真，的选料及设计保证声音还原度高，细节不丢失！
4 完善的保护电路，具有过流、中点漂移、过热、欠压、软启动保护等保护！
5 铝面板喷砂工艺，双散热系统设计！
型号：S-62
输出功率：8Ω 500W 4Ω 650WW
机身高度：2U
输入阻抗：8Ω/4Ω
产品尺寸：长483*高90*宽343
净重量：11KG 输出功率，1KHZ,0.1%削波
信号到噪音（20Hz-20kHz）
输入灵敏度 90dB
电压增益（8Ω） 1.2Vrms
输出电路 32.2dB 34.4dB
功率要求（1/8功率，粉红噪音 2层H级 2层H级
在4Ω 120V Ac时） 6.5A 7.0A
失真（低于额定功率1dB,1kHz） 8Ω,低于0.02%
4Ω，低于0.05%
频率响应 20-20KHZ,+0,-1dB
动态净空，4Ω 2dB
输入阻抗 超过20K欧姆（平衡或非平衡）
输入电平 +24dB（16Vrms）
输入接头，各通道 3引脚XLR和1/4”TRS，平衡，并行声音，非平衡
输出接头，各通道 Speakon,1/4”,接线柱短路，断路，热和RF保护对直流故障负载保护
放大器和负载保护
控制和指示，前面板 增益控制，21棘爪
红色削波LED，比例，0.1%THD阀值。
绿色信号LED，阀值-35dB
蓝色电源LED，交流一开
控制，后面板 全幅/分频开关
100Hz，第三顺序LP（低），第二顺序HP（顶）
合唱演出时话筒如何摆放，看看这些超实用技巧！
合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量
（1）先确定合唱队伍的节目拾音需求。如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等。
（2）分析扩音声场及合唱话筒性能。如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等。
（3）确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等。
（4）很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
演出时使用电容话筒进行合唱拾音时注意的问题
（1）主扩音功率要足够。
（2）摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
（3）大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足信号的输出。）
尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
（4）室内进行合唱拾音，一般音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
（5）现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
（6）就像乐队一样，每个声部也有他们的“”，话筒当然要指向。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。
（7）领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
