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斯特拉第瓦利，瓜内利当年所制作的小提琴，现今已成了，旷世杰作。早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变。意大利是小提琴的故乡。阿玛蒂而玛基尼从这个意义上讲小提琴的结构也没什么大的改变近百年来小提琴的形成与制作才基本固定下来。
系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔，在构造，调弦，演奏技巧等方面，对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰，威尼斯。现存早的小提琴是一把“查理九世”布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期。由安德里亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳。这把琴现藏于英国近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉也作应该是奥·斯特拉底瓦里1716年制作的“弥赛亚”而至今为止有名的小提琴意大利的小提琴制作业出现了两个的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派，另一派是以萨洛的加斯帕罗和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年。
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音质好，用来演奏室内乐，有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。J.斯坦纳如N.阿马蒂出现了许多小提琴制作家是小提琴制作的黄金时代斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。以及被人们认为杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大。
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疑尊、疑卣铭文开头人的名号应释为"中義子父"，金文中偶尔有这种"伯"、"仲"、"叔"、"季"与"父"之间有二字的名号。疑尊器底铭文行"于"下的字应依李学勤先生释为"卜"，其写法与甲骨文中部分"卜"字相同，这可能与器主是西周早期商遗民有关。"卜鄂侯于盩城"，即通过占卜的方式让鄂侯到盩城建都。铭文第二行的 字，释读尚需进一步探讨。《记一件新见铭文铜戈》公布的齐国铜戈，铭文字当释为"栗"。"栗成"即"栗城"，盖即秦汉时之栗；后世之"栗城"，在今河南夏邑县。此地在前286年后数年间曾短暂属齐，此戈可能即此时齐国铸造。
汉代是我国煤炭利用的个高峰期。河南汉代煤炭利用及开采技术趋于完备，燃用技术日臻成熟，实现了多领域、广地域、规模化开采利用；煤炭成为商品，产供销链形成，开采利用产业化发展，标志着古代煤炭业基本形成，煤炭利用进入新阶段；这种状况是多种因素综合作用下的历史必然。就目前的考古发现来看，洛阳及周边地区燃煤遗址的集中程度、燃用的普遍程度为全国所仅见，代表了汉代的先进水平。但煤炭的利用并未改变"以柴为主"的能源结构，在社会发展中的作用有限。