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簧风琴演奏者可以通过改变风压的大小，来改变演奏的力度，给簧风琴赋予了较强的表现力。演奏方式（管风琴）。
管风琴体积巨大无比，结构极其复杂。但是，所有的演奏，都是在上进行的。无论是轨杆机机械管风琴，还是现代电传动管风琴，都通过杠杆系统或电路系统，将琴体与演奏台连接。一个人坐在演奏台上，就可以“执掌乾坤”。
管风琴与簧风琴都有键盘，都是按照十二平均律分布，都是黑白相间，与现代钢琴相同。管风琴有手键盘与脚键盘。手键盘就是用手弹的键盘，和钢琴一样，但一般是5个八度（61键）或4个八度（49键），而且至少有两层，一般3层，多可达7层。分别是大键盘，伴唱键盘，强弱音键盘，独奏键盘，回声键盘等等。
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32键几种规格，音域从2组到2组半。脚键盘上方有一个踏板，叫做强弱音踏板。上面我说过，管风琴的风压是恒定的，要想改变音的力度，必须通过“强弱音百叶窗”的开闭来实现。这个“强弱音百叶窗”就是用这个踏板来控制的。所以，只要轻轻控制这个踏板，就可以演奏出力度变化，跌宕起伏的效果。从而大大加强了管风琴的表现力。管风琴还有一种用脚来“踩着弹”的键盘。叫做脚键盘（或“足键盘”）。在下面。一般有27键。30键。
所以，我们看到，管风琴的演奏是“手脚并用”，“手舞足蹈”的。管风琴的谱表比钢琴的两行大谱表还要多一行，是“三竿谱表”。二行由左右手演奏，而第三行由双脚演奏。管风琴音色变化繁多，或辉煌灿烂，或阴森，或热烈，或冷月忧伤，可以惊天动地，百灵惧惊，也可温柔细腻，谆谆教诲。
禹会遗址是淮河流域一处重要的龙山文化晚期遗址，这里发现了一处大型礼仪性建筑基址，表明并非单纯的居住遗址。丰富的出土遗物，为探索黄河、长江及淮河流域龙山时代文化的交流与融合，提供了十分重要的实物资料。该遗址的发掘，对于探索涂山地望、大禹文化和淮河文明也具有重要的学术意义。1~211年，郑州大史学院考古系对官庄遗址南水北调干渠占压部分进行了发掘，发现两周、汉唐等时期的遗存。其中以西周晚期遗存最为丰富，主要有大型环壕、灰坑、墓葬、房址、灰沟等，分布较密集且出土遗物丰富。官庄遗址的发现，对研究郑州西部地区两周时期的考古学文化和聚落布局等具有重要意义。
原河南省交流中心曾经征集到一件人首形玉佩，通过与石家河文化典型的对比，可认定其来源于石家河文化，年代为新石器时代晚期至夏代早期，墓主可能是当时酋邦中专门从事巫术活动的巫师，它是巫师主持或行使巫术时通天致神的法器。