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斯特拉第瓦利，瓜内利当年所制作的小提琴，现今已成了，旷世杰作。早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变。意大利是小提琴的故乡。阿玛蒂而玛基尼从这个意义上讲小提琴的结构也没什么大的改变近百年来小提琴的形成与制作才基本固定下来。
系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔，在构造，调弦，演奏技巧等方面，对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰，威尼斯。现存早的小提琴是一把“查理九世”布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期。由安德里亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳。这把琴现藏于英国近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉也作应该是奥·斯特拉底瓦里1716年制作的“弥赛亚”而至今为止有名的小提琴意大利的小提琴制作业出现了两个的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派，另一派是以萨洛的加斯帕罗和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年。
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音质好，用来演奏室内乐，有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。J.斯坦纳如N.阿马蒂出现了许多小提琴制作家是小提琴制作的黄金时代斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。以及被人们认为杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大。
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文献有关夏王帝宁(杼)曾以老丘之地为其都的记载是可信的。从夏王朝的主要活动区域以及属于夏文化的二里头文化分布范围来看，夏都老丘的地望应限定在今河南省境内。今豫西北、豫西、豫南等地不可能是老丘所在，老丘理应在今豫东的开封地区境内。文献有夏都老丘位于开封县陈留镇以北的记载，今开封东北的国都里一带和陈留镇东北的王陈寨一带值得重点关注。王陈寨虎丘岗遗址位置与文献记载较为接近，遗址本身地势较高，范围较大，文化堆积厚，年代早，其为老丘故地的可能性较大。偃师二里头遗址为夏代中晚期的都邑—斟寻，中间未曾中断或废弃。夏都斟寻与老丘并非一都制前提下的前废后兴关系，二者有一定的并存期，前者应为夏王朝中晚期的主都，而老丘则为夏王朝一段时期内的辅都。便于统治和东方战争的需要是夏王朝设立老丘辅都的主要原因。
商周时期，吴、越两国创造出具有鲜明地域特色的文化。新成立后，随着考古资料的积累和研究的深入，学术界对商周时期吴越地区器的面貌和特点有了逐渐清晰的认识。本文在前人研究的基础上，对若干著录于外文文献中具有吴越风格的器进行了逐一介绍，并结合考古发掘资料进行了相关讨论。这些器包括悬鼓环、三足壶和方卣，时代分属春秋晚期、春秋晚期至战国早期、西周晚期至春秋早期。悬鼓环以人物雕塑为装饰，三足壶以吴越地区的陶器为原型，方卣则是对中原地区方彝的模仿和改造。这些资料对于廓清吴越地区商周器的整体面貌、探讨吴越地区商周器的特点都具有较高的学术价值。